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Northup, a New York Stateborn free AfricanAmerican man who was kidnapped in Washington, DC by two conmen in 1841 and sold into slaveryNorthup was put to work on plantations in the state of Louisiana for 12 years before being releasedTrailer du film 12 Years a Slave 12 Years a Slave Bande ~ Regardez la bande annonce du film 12 Years a Slave 12 Years a Slave Bandeannonce VF 12 Years a Slave, un film de Steve McQueen II

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Director Steve McQueen Runtime 2 hours 14 minutes Genres Drama, History Language English 12 December 2013 9K members The extraordinary true story of Solomon Northup In the pre-Civil War United States, Solomon Northup, a free black man from upstate New York, is abducted and sold into slavery. Facing cruelty as well as unexpected kindnesses Solomon struggles not only to stay alive, but to retain his dignity. In the twelfth year of his unforgettable odyssey, Solomon’s chance meeting with a Canadian abolitionist will forever alter his life. Actors 24 Similar movies 15 30octobre 2013 9K members. 12 YEARS A SLAVE - Official Trailer (HD) Watch on. 0:00 / 2:30. The extraordinary true story of Solomon Northup. In the pre-Civil War United States, Solomon Northup, a free black man from upstate New York, is abducted and sold into slavery. Facing cruelty as well as unexpected kindnesses Solomon strugg.

Variously described as “blistering and brilliant”, and “a new, movie landmark of cruelty and transcendence", 12 Years A Slave looks set to storm the headlines and, in all probability, the 2014 awards season when it goes on general release. The $20m feature film, directed by Steve McQueen, written by John Ridley, with Sean Bobbitt BSC the cinematographer, is adapted from the 1853 autobiography Twelve Years A Slave by Solomon Northup. Northup, a free black man, was kidnapped in Washington DC in 1841 and sold into slavery. He then worked on plantations in the state of Louisiana for 12 years before his eventual release. The cast includes Chiwetel Ejiofor as Solomon Northup, Michael Fassbender as Edwin Epps, a cruel plantation owner, Benedict Cumberbatch as William Ford, a Baptist preacher and slave owner, Paul Giamatti as slave trader Theophilus Freeman, Lupita Nyong'o as Patsey, a slave on the Epps plantation, and Brad Pitt as Samuel Bass, a Canadian carpenter. The seven-week shoot began in New Orleans, Louisiana in June 2012 concluding mid-August. During its limited release at film festivals, the movie has already been lauded by critics and audiences, with praise for its acting, Steve McQueen's direction, screenplay, Bobbitt’s cinematography, production values, and its extreme faithfulness to Solomon Northup's eponymous autobiography. Here Bobbitt talks about his cinematographic work on a movie about a life that gets taken away, but which ultimately lets us touch what life really is. How did you come to get involved with 12 Years A Slave? I’ve been working with Steve McQueen for the best part of 12 years – firstly on his art installations, and then I shot Hunger 2008 and Shame 2011 with him. We’ve become great friends and see each other regularly, even though he lives in Amsterdam and I live in London. He’s such a fascinating character. A kernel of an idea will appear, we discuss it, and then it may go away for quite a while before it comes back again fully-formed. But 12 Years A Slave was quite different, it didn’t have a long gestation. Steve’s wife found Solomon Northup’s book, he was hugely interested in making a film about slavery, and it was all very fast from there. Steve was talking about it before we started making Shame. We started on 12 Years A Slave as soon as Shame was released in 2012. What appealed to you about 12 Years A Slave? Slavery is an issue that has been forgotten, and most of the films that have been made about it have been watered down, to say the least. So it was time for something like 12 Years A Slave. But my interest was also in continuing to work with Steve. Every cinematographer is looking for a brave, original, respectful and loyal director. And when you find that person, you want to stay with them. It was a no-brainer for me when Steve mentioned 12 Years A Slave. The epic scale of the film, the visual possibilities, complexities and challenges were very exciting. Did you read the original book Twelve Years A Slave? I try not to read books that scripts are based on, for the simple reason that my loyalty, intellectually and spiritually, is to the script and not the book. If I had read the book, I would identify with elements in the book, and would probably come into conflict with those. The template I prefer to work from is the screenplay, to understand the desires of the director, and not have anything else in my head. For me, that’s the starting point from which cinematography should grow. When you first discussed the look of 12 Years A Slave with Steve McQueen, how did you envisage the film? We nailed-down the look early-on. Although 12 Years A Slave is based on a true story, we were making a work of fiction. We wanted to stay away from a grungy documentary style – no frippery, nothing to distract the audience from being completely engaged in the story. Our two watchwords were “simple” and “painterly”, and we held on to those throughout the production. What research did you do? What creative references did you look at? Every director is different and every project is different. The great advantage of having worked with Steve on so many productions over the years is that we share an understanding. We can leap in quickly to the depth of the story. Steve is very good at presenting references that are relevant – paintings, photos, films, installations. He had a really broad selection for 12 Years A Slave, although nothing specific about slavery – from bizarre and little-known Korean films, to a PBS documentary series about the roots of jazz, as well as contemporary American artists like Cara Walker. Her work uses silhouettes, touches on slavery and sexuality, and is quite anarchic and very in-your-face. These we all very interesting references for me. We had a truly fantastic art department, lead by Adam Stockhausen, who did an awful lot of research. They came up with early photographs from that period – of slaves, slave shacks, plantations and New Orleans – that were truly remarkable as visual references. We got a concrete idea of how people dressed and how they lived, and this sparked the look and feel of the film. It was really helpful to have that visual verisimilitude and to bring that to the screen. "Every cinematographer is looking for a brave, original, respectful and loyal director. And when you find that person, you want to stay with them." - Sean Bobbitt BSC Tell us your reasoning behind your choice of equipment? What aspect ratio did you select? Because of the epic nature of the story, and what we wanted to produce, we knew from day-one that we wanted to shoot on film. Digital never entered our thinking. It followed that would be right aspect ratio to give us that epic sense of scale, and sheer production value. As a further consideration, the environments we’d be working in were harsh, with temperatures into the early 40C and truly biblical thunderstorms, and I knew film cameras would hold up. What kit did you choose? We shot using ARRI LT and ST cameras in 4-perf, hired from ARRI CSC in NY. I have used these a lot and trust them implicitly. The LT is nicely balanced for handheld work, and is really rugged and reliable. The ST is pretty much bulletproof. I used a full set of Cooke S4 primes, from 14 to 150mm. I like the look of them, and knew they would lend themselves to this production. The S4s have a forgiving softness, compared to other primes, but when projected they have equal if not better resolution, and a nice warmth. I also used an Angenieux Optimo 24-290 zoom. Lights were supplied through gaffer Michael McLaughlin. The grip equipment was supplied by key grip Nick Leon through Orange Whip Grips. Dollies, cranes and remote heads came from Chapman Leonard Studio Equipment. Which film stocks did you select? I chose to shoot the daylight exteriors using Kodak Vision3 50 Daylight 5203, and some daylight interiors with Kodak Vision3 250 Daylight 5207. They are both astounding, clean stocks with fantastic colour. For nighttime and candle-lit scenes I used Kodak Vision3 500 Tungsten 5219, pushed one stop to 1,000 ASA. I’d quite often supplement the candlelight with a combination of simple chinaballs, 40W light bulbs and photofloods dimmed right down to match the colour temperature of the candles themselves. I have to say that the latitude of modern film stocks, combined with what you can do in the DI, means that the challenge of shooting dark and light skin in the same frame is much easier these days. How much time did you have for prep/pre-production? What was the working schedule? I had five weeks of prep, and those five weeks go fast. The first two weeks are the most important, as that’s the time when you have full access to the director, when ideas are discussed and refined. After that the demands on the director mean your access becomes less and less, and your own workload is increasing too. We shot five day weeks mainly, standard 12–hour days, and didn’t go over very often. We rarely do on Steve’s films. He’s very decisive on-set, and we tend to shoot fairly sparsely. Many Hollywood productions tend to shoot a lot of coverage, and that means long hours. But we shot just what we needed. Where did you shoot? I’d say 95% of the film was shot on location, in working plantations, in the countryside around New Orleans. We did most of the recce’s during the first two weeks of prep, became highly-aware of the visual possibilities the locations offered, and that sparked a lot of creative discussion. Some of the locations were quite haunting. There is one scene in which Solomon makes a break for freedom, only come across a couple of black slaves being hung from a tree. I found a tree for this scene, and quickly learnt from the present owner of the plantation that slaves had actually been hung from it in the past. Their overgrown graves were still there beside it. We used that same tree for the scene in the movie. Knowing what happened there gives you, the crew and the actors, an extra-heightened sense of what you are doing. Who were your crew? Do you have any thoughts to share about them? Louisiana offers fantastic tax breaks, and New Orleans has a vibrant filmmaking community, with great equipment and very good technicians – “crews of character” – who I found unique and refreshing. The most important person to me is the first AC, and I was able to bring in Brett Walters. I was fortunate to get Michael McLaughlin as my gaffer, and his team, plus Nick Leon as my key grip, and his team of grips. They are all very experienced and hardworking, and maintained great patience and humour despite the trying conditions. We had two fantastic Steadicam operators. Andy Shuttleworth, an old mate from England who I used to assist in the 1980s, shot the dancing sequences, and the legendary Larry McConkey filmed the one with Paul Giamatti and Solomon at the slave market. How about your work with other heads of department? I cannot praise the production design work of Adam Stockhausen highly enough for its simplicity and authenticity. You can only film what is in front of you, and if it’s absolutely spot-on, no matter where you point the camera, it’s going to work. We were also fortunate to have costume designer Patricia Norris, who is a legendary character. She added so much value to the look of the film through the costumes she designed and found. As every cinematographer knows, great audio enhances your images dramatically. The film has a fantastic soundtrack courtesy of the genius of sound recordist Kirk Francis and his team, with a score from the amazing Hans Zimmer. What was your approach to the camera movement? The idea was not to limit the camera movement, but to make sure the moves were relevant. The guidance was simplicity. We shot mainly with the camera on the dolly, apart from some specific crane, handheld and Steadicam scenes. Tell us about any sequences that you are particularly proud of from a cinematographic POV? There are two dancing sequences when Solomon is playing the fiddle – as a freeman and as a slave – and we wanted to visually join those in the edit. So we shot both of these using the great Steadicam talents of Andy Shuttleworth. In a sequence at the slave market, we wanted to find a way to highlight the ritualised absurdity and sheer inhumanity of the selling of slaves. Working with Larry McConkey, we carefully choreographed a continuous Steadicam shot around Paul Giamatti and Chiwetel, as Solomon is being sold for the first time. The shot lasts around three minutes, and really heightens the horror of what’s going on. There is one even longer sequence that I operated on handheld – over eight minutes of continuous filming – for the horrific climax of the film in which Solomon is forced at gunpoint to whip another slave. When I read the script I knew this scene needed to be one uninterrupted shot roaming around the action, and Steve agreed. The effect of the continuous shot in relation to violence is very powerful. If you don’t introduce an edit, the audience does not have an escape and you are forced to watch the images in front of you, heightening the effect of the drama. I also got to use an amazing bit of kit – the 73’ Chapman Hydrascope telescoping crane arm – on an introductory shot of Solomon and his family walking through Saratoga, NY. The camera moves in a way you’re not expecting, but you would not know the camera was on a crane, and I think it works successfully. Who handled the dailies? Although we were shooting on celluloid, you don’t get to see film dailies these days. But we were fortunate to work with Bradley Greer, a gem of a colourist, at Cineworks, a bijou film lab in New Orleans. They took fantastic care over the rushes processing and produced wonderful full-res QT dailies for me, so I had a fairly accurate representation on my calibrated laptop. Where did you do the DI, and what has it contributed to the movie? The DI was started at CO3 in NY, with Tom Poole, with whom I did A Place Beyond The Pines. I think he is the best colourist in the US right now. We did a week together in NY, and we then both moved to CO3 in LA to link up with Steve, who had been working on the sound mix, for a second week. The DI is now such an important element of a production. It’s where things come home to roost for the DP as you fine-tune the imagery, and very important to have the right person to help you. Obviously the story takes place over a 12-year period, and Solomon changes imperceptibly during that time. Creating that as a dramatic element came through very careful hair and make-up during the production, but also through a meticulous approach to the DI. How did 12 Years A Slave challenge you/push your skills? It’s an epic, period drama about a purely horrible part of history. I think the main challenge for me was to capture the epic scale of the story without losing the intimate and personal point-of-view of Solomon Northrup, whilst maintaining a visual continuity throughout the film – so that it is coherent and compelling from start to finish. But it wasn’t just my challenge. Filmmaking is a team effort, and working with the director, other heads of department, the crew and actors, we have hopefully pulled it off.

Regarder12 Years a Slave (2013) Gratuit en Ligne. Face à la cruauté d'un propriétaire de plantation de coton, Solomon se bat pour rester en vie et garder sa dignité. Score: 6.1 de 90 utilisateurs Genre: Comedy,Romance,TV Movie,Drama Etoiles: Langue originale . Years a Slave est le film définitif sur l'esclavage .
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desclavage de Solomon Northup il est interprété par Chiwetel Ejiofor, accompagné par Michael Fassbender et Lupita Nyongo dans des
Thisfilm portrays the experiences of Solomon Northup, a in the 19th century from New York City. A freeborn black man, Solomon was married and the of three children. At that time was legal in the southern of America. Then, in 1841, Solomon was lured on the of a job as a circus musician in Washington. There, he was drugged, kidnapped, beaten PHOTOS - 12 Years a Slave, oscar du meilleur film 2014, met au jour les plaies d'un pays où sévit aujourd'hui encore le Ku Klux Klan. Le film est diffusé sur France 2 le dimanche 8 octobre à 20 h sujet choc À l'origine, un livre Esclave pendant douze ans, publié en 1853, qui raconte le calvaire du Métis new-yorkais Solomon Northup, violoncelliste, père de famille, enlevé à 33 ans et vendu à un négrier du sud des États-Unis. Après avoir dévoré ce récit, l'historienne Bianca Stigter le confie à son mari, le cinéaste britannique d'origine antillaise Steve McQueen, déjà auteur des films chocs Hunger, sur la grève de la faim du leader de l'IRA Bobby Sands, et Shame, consacré à un obsédé du sexe. Emballé par le réalisme des mémoires de Northup, McQueen souhaite "raconter l'esclavage du point de vue des esclaves".Une star à la rescousse En prenant le contre-pied du Lincoln de Spielberg, qui adoptait le regard de blancs antiesclavagistes, et en promettant de ne rien cacher de la cruauté infligée aux Noirs, le cinéaste refroidit les studios producteurs. C'est alors que Brad Pitt vient en renfort ! "Il m'a contacté après Hunger, raconte McQueen, et, quand je lui ai parlé de ce projet, il m'a beaucoup aidé avec sa société Plan B. C'est grâce à lui que j'ai pu faire le film. C'est un excellent producteur." Pitt est aussi un acteur "bankable" auquel le metteur en scène va confier le rôle d'un charpentier canadien abolitionniste qui aidera le héros à se triomphe amer Alors âgé de 35 ans, Chiwetel Ejiofor est sollicité pour jouer Solomon Northup. Pour s'imprégner du rôle, l'acteur rencontre en Louisiane les descendants de l'Amérique ségrégationniste. Le tournage dans la région de La Nouvelle-Orléans, à l'été 2012, est chargé en scènes éprouvantes dont celle montrant Northup, pendu, se hisser sur la pointe des pieds pour éviter l'asphyxie. Le long-métrage est un triomphe et glane neuf nominations à la cérémonie des Oscar il remporte les oscars du meilleur film, du meilleur second rôle, pour Lupita Nyong'o, et du meilleur scénario. Il totalise 56 millions de dollars de recettes aux États-Unis. Dans un pays où le nombre de personnes se réclamant du Ku Klux Klan a doublé en vingt ans, 12 Years a Slave est une leçon d'humanisme. Inscrivez-vous à la Newsletter de pour recevoir gratuitement les dernières actualités 12Years a Slave Streaming VF en francais [FR] 12 Years a Slave Streaming Vf en Français – Regarder le Film Dernier Complet Gratuit Regarder le Film Dernier 12 Years a Slave (2013) Streaming VF Gratuit Film Complet En Français adad; August 16, 2022; Drame; VOIR” HD]] Le Cercle des poètes disparus Streaming VF en Français Le Cercle des poètes disparus RalphN, L’hitlérisme n’était-il donc pas ce que l’on entend, lit et voit à la TV et au cinéma ? L’hitlérisme était-il donc généralement beaucoup moins cruel et féroce qu’on ne le montre dans l’imagerie d’Epinal »démocratique pour que »plus jamais ça n’arrive ? Attention, le Crif et son célèbre avocat pourraient vous attaquer en justice. Les complices de Hitler ont bel et bien existé, pourtant, les »résistants à cette »bonté hitlérienne sont donnés en exemple aux nouvelles générations. Par contre, il ne faut surtout pas montrer que des Africains luttèrent pour leur Liberté. Et pour cela on va même jusqu’à montrer la bonté de l’esclavagiste et son descendant colonialiste envers celui qu’il prive de liberté par les attaques italiennes contre l’Ethiopie en omettant de rappeler que Mussolini s’allia ensuite à Hitler pour être »moins cruel avec les Européens. Même si toute privation de liberté, quelque soit l’endroit du monde, le peuple concerné, appelle à une réaction inverse. »L’esclavage a toujours existé, partout et sous toutes les latitudes , dites-vous n’en parlons donc plus. Ou plutôt, s’il faut en parler, démontrons que les Africains adorent la servitude et ne peuvent s’en passer. Pour ce faire, montrons que soudain libérés » des camps de concentration, les anciens esclaves de Hitler ne furent pas le moins du monde effrayés de cette liberté » ou peureux » et tremblants », mais déchaînés » de joie ; montrons qu’à l’inverse et »À deux reprises au moins, au cours de l’Histoire, on a connu la réaction d’esclaves, soudain libérés, effrayés de cette liberté. Lors de la Guerre de Sécession, après la proclamation par les nordistes de la libération des esclaves du Sud, on a de nombreux témoignages qui nous montrent les esclaves non pas heureux et déchainés, mais peureux, tremblant, revenant vers leurs anciens maîtres pour reprendre leur place. Même chose lorsque l’Italie, victorieuse en Éthiopie, a proclamé la liberté des esclaves traditionnellement maintenus dans les tribus. » Ne montrons surtout pas que si l’Ethiopie fut vaincue lors de sa seconde agression par l’un des membre de la SDN, il y eut avant, une humiliante défaite des armées italiennes face aux Éthiopiens du négus Ménélik, à Adoua, le 1er mars 1896. Les Africains ne doivent pas le savoir, cela risquerait de donner des idées à certains mal intentionnés d’entre eux pour tenir tête aux héritiers de Mussolini et Hitler. Car ça conforte les descendants de leurs agresseurs dans leur ego surdimensionné de membre de la race supérieure » ayant des devoirs envers les races inférieures ». Aussi, malgré les démentis cinglants de l’Histoire il existera toujours des gens pour affirmer qu’un gouvernement étranger a pour vocation à proclame[r] la liberté des esclaves traditionnellement maintenus dans [leurs] tribus », à leur apporter la démocratie », même au bazooka » en détruisant leur pays. Les Irakiens, les Afghans, les Libyens, les Syriens, ne montrent-ils pas leur reconnaissance à leurs sauveurs » ? Non, eux, que des ingrats et les Africains reconnaissants, d’où ce besoin vital d’aliéner leur liberté en se soumettant à la race des Seigneurs » De la servitude volontaire chez les Humains, seuls deux exemples au moins » émergent de l’esprit et on ne peut les retrouver que chez les Africains comme ailleurs on trouve la répudiation dans le Coran. Prendre les effets pour la cause. Pourquoi ne pas chercher à comprendre le processus observé après cette guerre de Sécession, c’est-à-dire, ce besoin de l’esclave de préférer sa condition servile à sa liberté ? Tous les anciens esclaves préférèrent-ils retourner à leur servitude ou y en eut-il pour la refuser ? Pour les besoins de son idéologie, Ralph pense que non. Quels comportements adopte-t-on après des siècles de soumission d’un peuple à un autre si, seulement après quelques années de soumission l’hitlérisme a eu des complices au sein de ses victimes ? Quel peuple au monde ne présenterait pas le même de désir de servitude volontaire ? Les peuples d’Europe, bien évidemment ! Et avec l’aide des peuples sous leur domination. Comme quoi, il existe des peuples faits pour la soumission et d’autres pour leur domination. Face à l’agression italienne sur un pays membre de la SDN, les autres membres de cette Société restèrent muets. Une entente tacite entre gens de bonne compagnie, partageant la même idée d’eux-mêmes sûrement. En France, les partis de gauche comme de droite se refusent à sanctionner une violation du droit international pour complaire à un amalgame de tribus incultes » sic. » Une pléiade d’intellectuels et d’académiciens Thierry Maulnier, Pierre Gaxotte, Marcel Aymé... dénoncent la fureur d’égaliser » et des sanctions qui n’hésiteraient pas à déchaîner une guerre universelle, à coaliser toutes les anarchies, tous les désordres, contre une nation [l’Italie] où se sont affirmées, relevées, organisées, fortifiées depuis quinze ans quelques-unes des vertus essentielles de haute humanité ». "En Italie, la condamnation de la SDN a l’effet paradoxal de souder la population autour du Duce [dans le film selon l’auteur, les autres esclaves sont tellement pénétrés par leur condition servile qu’ils ne s’identifient plus à l’un des leurs, mais à leurs bourreaux. Les enfants jouent comme si de rien n’était -. Le vieux pape Pie XI 78 ans commet lui-même l’erreur de visiter une exposition consacrée à la conquête et de saluer l’expansion italienne aux dépens de l’Éthiopie chrétienne !. Son Secrétaire d’État, Eugenio Pacelli, futur Pie XII, tente de minimiser la portée de sa déclaration * » Pourtant, les Africains sont l’une des plus importantes communautés chrétiennes au monde. Comme quoi, avoir la servitude héritage a du bon, c’est un placement sûr pour ceux qui bénéficient de cette servitude devenue au fil des siècles volontaire. Peu après l’occupation de l’Éthiopie, le négus Haïlé Sélassié vient plaider la cause de son pays à Genève, devant les délégués de la SDN. Le 30 juin 1936, le petit homme frêle tout de blanc vêtu fait une grande impression sur les délégués et sur l’opinion publique mais n’entraîne aucune décision en sa faveur. Au contraire, inquiète pour la paix en Europe, la SDN lève les sanctions contre l’Italie le 4 juillet 1936. Trop tard. Mussolini est déjà en voie de se rapprocher de Hitler » Oui, RalphN, entre gens de bonne compagnie, on pense la même chose d’un amalgame de tribus » dont on trouve la prétention à défendre sa liberté mal venue. Et entre gens de bonne compagnie toujours, on oublie vite l’Histoire Jusqu’au jour où cela nous tombe dessus. Avez-vous lu le Discours sur le colonialisme » ? On dirait une répétition. Je crois que les Africains d’aujourd’hui ont plus que jamais, face aux héritiers idéologiques des Mussolini, Maulnier, Gaxotte, Aymé prêts à leur remettre les chaînes de l’esclavage physique, l’impératif devoir de plonger au plus profond de leur passé pour ne plus se laisser abuser et décident enfin que plus jamais ça » ne se produise. Ne devriez-vous pas vous demander pourquoi, à chaque fois qu’il s’agit des Africains, certains ne trouvent rien d’autre à faire qu’à minimiser, ridiculiser ? 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Fassbender et Lupita Nyongo dans des 12 Years a Slave film Wikipedia ~ 12 Years a Slave is a 2013 biographical perioddrama film and an adaptation of the 1853 slave memoir Twelve Years a Slave by Solomon Northup, a New York Stateborn free AfricanAmerican man who was kidnapped in Washington, DC by two conmen in 1841 and sold into slaveryNorthup was put to work on plantations in the state of Louisiana for 12 years before being releasedTrailer du film 12 Years a Slave 12 Years a Slave Bande ~ Regardez la bande annonce du film 12 Years a Slave 12 Years a Slave Bandeannonce VF 12 Years a Slave, un film de Steve McQueen II
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